策展人何桂彥認(rèn)為:孫策是近年十分活躍的年輕藝術(shù)家。他畢業(yè)于中央美院油畫系,在研究生階段,曾在當(dāng)代繪畫的語言、風(fēng)格、媒介等方面做了許多的嘗試,不斷“試錯(cuò)”,不斷推進(jìn)。在此次個(gè)展中,我們可以看到藝術(shù)家比較完整的繪畫面貌。
孫策的繪畫源于對(duì)傳統(tǒng)山水畫或視覺資源的重新編碼。對(duì)于傳統(tǒng)繪畫的審美體驗(yàn)與視覺范式而言,這種方法既是一種消解,又是一次重構(gòu)。一方面,需要解構(gòu)傳統(tǒng)經(jīng)典山水畫中的的趣味與視覺機(jī)制,另一方面則致力于語言的觀念表達(dá),使繪畫能傳遞出一種新的審美體驗(yàn)。所謂語言的觀念表達(dá),也就是說,語言并不僅僅只是工具性的、程式化的、敘事性的,相反,能在一種新的創(chuàng)作方法中,一種語言邏輯中,衍化為一種新的修辭方式,甚至,將語言作為作品最后的意義。譬如,藝術(shù)家對(duì)“覆蓋”的重視,對(duì)“圖像”的消解,對(duì)偶然性的把握,對(duì)過程性的強(qiáng)調(diào),對(duì)“不完整的畫面”的追求,都在不同的維度上,賦予了語言表達(dá)以當(dāng)代性。
當(dāng)然,如何詮釋傳統(tǒng),如何對(duì)傳統(tǒng)的繪畫語言進(jìn)行“再編碼”,如何立足于當(dāng)代人的審美視角,同時(shí)借助于個(gè)人化的創(chuàng)作觀念,使作品生成一種新的藝術(shù)與文化價(jià)值——這正是孫策最近五年所要追求的目標(biāo)。
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